Estreno En Espana - 1.09.06

EL NORTE DE CASTILLO JULIO 2006-09-08

Importante cicle este, que nos permite escuchar las mejores formaciones vocales europeas: Gradiner, McCresh y este Tenebrae con 20 cantores comandados por Nigel Short. El coro tiene personalidad propia gracias a estar montado sobre un sorprendente cuerda de bajos, plena de armónicos y peso en los graves; volumen y color en contratenores; sopranos límpidas, fáciles en el agudo, sin un solo vibrato y buenos tenores; equilibrio así es muy sonoro y brillante cuando se precisa; la afinación es perfecta y el empaste trabajadísimo, más cuanto que por bastantes momentos cada uno soporta su voz.

Estrenaron aquí la partitura de Talbot en cuatro partes: Roncesvalles, Burgos, León y Compostela, que van glosando la historia del Camino con citas bíblicas en los siete idiomas europeos de entonces y versos del inglés R. Dickinson escritos para la ocasión, manejando las Cantigas alfonsinas. Se utilizan todos los recursos corales: desde el pasiputput taiwanés, canto llano, glissandos, marcatos, multifonías, minimalismos, ecos Ginastera (Lamentaciones) y de Orff (uso de repeticiones y ostinatos), todo ello difícil y resuelto técnica y musicalmente sin problemas.

This important cycle has allowed us to hear some of Europe’s best vocal groups: Gardiner, McCreesh and this Tenebrae with 20 singers led by Nigel Short. The choir has its own personality thanks to its foundation of amazing bass voices, full of low overtones and deep sounds; volume and colour in the countertenors; limpid sopranos who sang effortless high notes without any vibrato, and good tenors. The balance thus is very sonorous and bright when needed; perfectly pitched, with well worked accompaniment so that in every moment each voice is supported.

They premiered the Talbot score which is in four parts: Roncesvalles, Burgos, León and Santiago de Compostella. These cover the history of the Camino, with Biblical references in seven European languages, and verses by R. Dickinson written specifically for the occasion and handling medieval poems. All choral resources are used: from Taiwanese pasiputput, plainsong, glissandos, accents to minimalist techniques, Ginastera echoes (Lamentations) and Orff’s use of repetitions and ostinatos. All difficulties are solved technically and musically without problem.